诸葛亮《出师表》真迹！台北故宫首次公开展出，水平足以比肩王羲之！

今年是台北故宫博物院建院60年，很多珍贵的、从未公开的文物首次对外展出，其中有不少是书法作品。而这其中有一件引发了大家的强烈专注，它就是唐代李邕所写的诸葛亮《出师表》真迹。

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作为目前已知的最早的《出师表》墨迹原稿，而且也是李邕仅存于世的墨迹真品，其价值不言而喻。董其昌评价“右军如龙，北海如象”，李邕的字与王羲之水平相当，苏灵芝、徐浩、苏轼、米芾、赵孟頫等都学过他的笔法，我们在临摹李字时，一般是从《麓山寺碑》《李思训碑》这些碑拓入手的。

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而这部《出师表残稿》不论是笔法的细腻性、笔路的真实性以及墨色的自然上，都远胜于碑刻作品，可以说填补了一大历史空白。更难得的是，这件作品是李邕的草稿，常言道“碑不如帖，帖不如稿”，它更真实反映了这位书法家的水平和唐人的书法风格，是我们“由唐入晋”的一条“捷径”。

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此《出师表》为纸本册页，共11折、22页，每页纵约34.6厘米、横约20.9厘米，从开篇一句起，至“先帝每与臣论此事”一句为止，总计46行、200余字，单字大小约3厘米，以行楷书写就，雄健开张、豪迈大气。

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我们常说颜真卿是变革王羲之笔法的“第一人”，但实际上李邕比颜真卿更早，他将妍美流丽、内擫为主的王氏书风改良为雄浑强健、舒展开阔的新风格，这也为颜真卿提供了借鉴。

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此作起笔以侧锋斜切，形成锐利棱角，收笔时顿挫回锋，如刀刻石面，明显吸收了北朝碑刻的方折特征，却无生硬之弊。以中锋立骨，力透纸背，较之王羲之的温润，更多了一份“金石气”。打破初唐行书的均匀用笔，通过提按制造节奏，重按、轻提，多有律动，笔如锥画沙，为行书注入了楷书的庄重感。

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结字欹侧，右高左低、内紧外松，重心多向右上倾斜，形成“斜而不倒”的视觉张力。中宫收紧，外延舒展，使欹侧的字势获得稳定感，这种处理比欧阳询的“险劲”更显自然。杜甫称“李邕书碑独步今，观其下笔如有神”，包世臣认为他“以帖为面，以碑为骨，千古一人而已”。

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这件书法笔法上延续魏晋一脉而又不失个性，结字上颠覆平正而又工致稳重，墨色枯润得宜，章法疏密有致，可谓“变古法以开新境”，将此作临摹通透，我们可以学到晋唐不同但又相通的笔法，在笔画、结字上会有质的飞跃。

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